Дом-мастерская скульптора Михаила Аникушина в Вяземском саду Петербурга обрела статус регионального памятника
Распоряжением КГИОП «Дом-мастерская М. К. Аникушина» (Вяземский пер., д. 8, лит. А) включена в единый государственный реестр в качестве объекта культурного наследия регионального значения.
Ранее КГИОП сообщал о включении здания в перечень выявленных объектов культурного наследия.
Михаил Константинович Аникушин (1917–1997) — скульптор-монументалист, последователь соцреализма, один из основных ленинградских ваятелей послевоенной эпохи, педагог и общественный деятель; создатель ряда памятников поэту Александру Пушкину (в том числе, монумента на площади Искусств в Санкт‑Петербурге). Также он известен как мастер скульптурной ленинианы, создавал портретные бюсты и надгробия.
Действительный член Академии художеств СССР, Народный художник СССР (1963), Герой Социалистического Труда (1977), лауреат Ленинской премии (1958) и Государственной премии РСФСР имени Ильи Репина (1986), Почётный гражданин Санкт‑Петербурга (1997).
В 1935–1936 годах учился в подготовительных классах при Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры у Василия Семёновича Богатырёва, в 1936–1937 годах — в Ленинградской средней художественной школе у Гавриила Александровича Шульца, в 1937–1941 и 1945–1947 — у Виктора Александровича Синайского и Александра Терентьевича Матвеева в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры.
В 1948–1951 и с 1958 года до самой смерти преподавал в Институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина, возглавлял персональную творческую мастерскую.
Ещё в 1953 году Аникушин в письме просил председателя Ленсовета о благоустроенной мастерской, в которой можно было бы выполнять крупные работы: «Мастерской нет. а скульпторы портят зрение, здоровье в сырых, тёмных, необорудованных самыми элементарными удобствами помещениях, где они выполняют высокоответственные, государственной важности работы».
Работой государственной важности, упомянутой в письме, был памятник Александру Пушкину. М. К. Аникушин выиграл конкурс на него в 1947 году. Среди его соперников были Вера Мухина и Николай Томский. Несмотря на эту удачу, работа над памятником затянулась на долгие годы не только из-за творческих метаний скульптора, но ещё из-за отсутствия условий.
В Ленинграде тогда не было ни одной мастерской, оборудованной для работы над крупными скульптурами: ту, где когда-то Александр Михайлович Опекушин выполнил памятник Пушкину для Москвы, а в 1930-х работал Матвей Генрихович Манизер, перестроили под литейный цех завода «Монументскульптура», а скульптурная мастерская Академии художеств использовалась для учебных занятий.
После официального оформления заказа на памятник Пушкину в 1950 году, Аникушину выделили место в садовом павильоне Юсуповского дворца (ул. Декабристов, д. 21), и именно о непригодности этой мастерской он сообщал в своём письме в Ленсовет. Но ни Ленинская премия, полученная за памятник Пушкину в 1958 году, ни членство в Академии художеств, ни звание Народного художника СССР не помогли решить вопрос с мастерской.
Все изменилось, когда в 1968 году Михаил Аникушин и архитектор Валентин Александрович Каменский победили в конкурсе на проект памятника Ленину в Ленинграде, который должен был появиться в городе к 100-летию вождя пролетариата.
Для работы над восьмиметровой фигурой председатель Ленгорисполкома Александр Александрович Сизов предложил Аникушину здание старой оранжереи в Вяземском саду. Место скульптору понравилось (в соседнем доме была его квартира), но работать в оранжерее он не захотел. Тогда Ленинградскому отделению Союза художников, председателем правления которого был Аникушин, выделили средства на строительство образцовой мастерской «для работы над большеформатными моделями памятников».
Здание для мастерской было построено 1968–1969 годах между Вяземским переулком и улицей Грота по проекту архитектора Филиппа Ароновича Гепнера. Главной задачей при проектировании было создание мастерской для крупноформатных моделей памятников, а именно — для работы над памятником В. И. Ленину на Московском проспекте.
Здание является примером «рациональной архитектуры».
Архитектор так рассказывал о совместной работе: «Михаил Константинович, с которым мы вместе учились, были дружны и не раз работали вместе, попросил меня посмотреть с ним оранжерею. Мы увидели очень ветхое одноэтажное здание. Приспособить его было нельзя — требовалось не только наращивать высоту, но и утеплять помещение, что по сути вею к полной его перестройке. Лучше, да и дешевле, было все разобрать и построить новое здание. Ленгорисполком вынес решение — о строительстве в городе мастерской Аникушина для создания им монументальных работ.
Проектирование велось мастерской Ленпроекта, где я работал, и в основном разработкой проекта, наблюдением и контролем за ходом работ занимался я с помощниками-инженерами. Михаил Константинович просил: „Филипп, давай шесте подумаем, чтобы всё было удобно“. Его мастерская в Доме художника была явно мала; рядом, в соседнем с ним помещении работала его жена, скульптор Мария Тимофеевна Литовченко. Стали думать, чтобы сделать и её мастерскую. Я приступил к эскизам, макетам; активное участие в проектировании, планировочных и даже объемных решениях принимал Аникушин».
Мастерская представляет собой комфортабельный дом с центральным залом площадью 200 квадратных метров и высотой потолков 17 метров, малыми мастерскими, гостиными, подсобными помещениями, холлом. Новая мастерская с верхним и боковым светом похожа на огромный производственный цех. Её огромное окно обращено на север, чтобы впускать внутрь рассеянный свет.
«Это — производственная архитектура, – объяснял Гепнер. – Помещение, решённое в рациональных формах. Проект индивидуален, аналогов нет, так как всё диктовалось конкретными целями и задачами. Каждый шаг обсуждался с Михаилом Константиновичем, учитывались его взгляды и профессиональные пожелания».
Мастерская оборудована всем необходимым для работы над крупными скульптурами: металлическим станком — основанием для модели, который может перемещаться по уложенным в полу рельсам и вращаться. Сверху закреплён мощный крюк для подъёма тяжёлых скульптур.
Антресоль со стороны окна и подвижная подъёмная платформа позволяли работать над скульптурой на нужной высоте. В глубине помещения устроена яма для хранения мокрой глины.
Уникальное оборудование сохранилось до настоящего времени.
Здесь помимо памятника Ленину скульптор создал девять многофигурных композиций для Монумента героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, памятник А. П. Чехову в Москве и многие другие работы.
По сторонам большой мастерской, в задней части здания расположены две малые мастерские, предназначенные для камерных произведений, тоже с обращенными на север стеклянными стенами, но значительно ниже из-за скошенной крыши. В одной из малых мастерских, больше похожей на кабинет-библиотеку, Михаил Аникушин работал над эскизами и небольшими скульптурами.
В невысоких книжных шкафах здесь стоят книги по русскому и мировому искусству, истории и философии, тома любимых писателей, воспоминания о Великой Отечественной войне, материалы о русском флоте.
Вторую малую мастерскую заняла его жена, скульптор Мария Тимофеевна Литовченко (1917–2003).
Среди известных произведений М. Т. Литовченко: памятники пионеру радиотехники А. С. Попову, архитектору В. П. Стасову, поэту В. В. Маяковскому (в наземном вестибюле станции «Маяковская»), архитектору Б. Ф. Растрелли (в городе Пушкине), поэту Г. Р. Державину, актрисе М. Г. Савиной, «к 300-летию Российского флота» (установлен на Петровской набережной у здания Нахимовского училища), государственному деятелю А. Д. Меншикову (перед Меншиковским дворцом), мемориальный комплекс «Малая Хатынь»; портреты мастеров искусств — «А. Я. Шелест», «Н. К. Черкасов», «Г. А. Товстоногов», «Ши Лунь», «Н. К. Симонов», композиция «Хлеб».
Перед малыми мастерскими находились ниши для завоза материалов, впоследствии застеклённые. Южная оконечность здания жилая: на первом этаже между малыми мастерскими находится большая гостиная с камином, а на втором –уютная двухкомнатная квартира с кухней и ванной. Вдоль кухни и жилых комнат проходит балкон, обращенный в сад.
Здесь бывали герои Великой Отечественной войны и покорители Космоса, прославленные ученые и конструкторы, руководители производств, рабочие, литераторы, мастера искусства, художники, общественные и культурные деятели России и зарубежных стран. Здесь бывали «отцы города» и министры. Сюда приезжали музейщики, журналисты, школьники и студенты. Дом Аникушина являлся одним из центров активной художественной и общественной жизни города.
Мастерская М. К. Аникушина была пожизненно предоставлена в распоряжение скульптора. После смерти Аникушина в 1997 году вдова скульптора Мария Тимофеевна Литовченко попросила передать мастерскую семье Аникушиных.
В последние годы Мария Тимофеевна Литовченко, выражая желание сохранить память о Михаиле Константиновиче, хотела организовать в мастерской мемориальный музей.
В марте 2004 года Валентина Ивановна Матвиенко подписала распоряжение о создании в мастерской музея. В 2005 году здание мастерской стало филиалом Государственного музея городской скульптуры.
В конце сентября 2013 года рядом со зданием мастерской был открыт памятник М. К. Аникушину. Авторы памятника: скульптор Николай Краюхин и архитектор Вячеслав Бухаев. Памятник выполнен из бронзы, установлен на гранитный постамент. Высота фигуры 200 см.
Сейчас в мастерской сохраняется ряд авторских эскизов и моделей известных произведений М. К. Аникушина, станковая скульптура, мемориальные вещи.
***
Использованы материмы государственной историко-культурной экспертизы выявленного объекта культурного наследия «Дом-мастерская М. К. Аникушина» (государственный эксперт — Овсянникова А. А.), выполненной по заказу СПб ГКУ «Дирекция заказчика по ремонтно-реставрационным работам на памятниках истории и культуры».
Архитектурная комиссия Градостроительного совета Московской области согласовала облик будущего квартала в ЖК «Резиденции Сколково» Одинцовского городского округа. В нем запроектировано 3 корпуса на 650 квартир общей жилой площадью свыше 44 тыс. кв. метров. Планируемое население в жилой застройке составит 1,5 тыс. человек.
Квартал концептуально продолжает и развивает архитектурный код «Резиденций Сколково», обеспечивая плавный переход и гармоничное взаимодействие с уже существующей застройкой, а также завершая застройку с запада. Архитекторы проекта сделали акцент на сдержанности форм и лаконичности деталей.
Первый корпус на 341 квартиру и 176 кладовых с его плавным Г-образным изгибом из семи секций задает сложный, многогранный ритм. Фасады, играющие на контрастах цвета и текстуры, усиливают это впечатление: фактурная бетонная плитка под кирпич сменяется гладкими крупноформатными фиброцементными панелями с акцентами из алюминиевых композитных кассет. Оконные и дверные проемы, а также входные группы подчеркнуты декоративными порталами с использованием текстур и оттенков, отсылающих к благородным металлам. Резкое, но оправданное снижение этажности в шестой секции до трех этажей добавляет композиции неожиданный акцент и дополнительную динамику.
Запроектированный напротив второй корпус на 132 квартиры и 89 кладовых решен в ином ключе. Это три отдельно стоящие секции в 9 этажей. Их целостность подчеркивает общая фасадная палитра, а индивидуальность — крупные оконные вставки, акцентированные тремя оттенками: жемчужно-бежевым, светло-серым и медным.
Третий корпус, трехсекционный и девятиэтажный, рассчитанный на 177 квартиры и 118 кладовых, становится гармоничным финалом. Он наследует от первого корпуса прием контрастного сочетания материалов, обеспечивая визуальную связь между всеми частями квартала и создавая сбалансированный, завершенный ансамбль с общей территорией в концепции «двор без машин».
Для максимального удобства жителей в первом корпусе запроектирована подземная парковка на 458 машиномест и 31 мотоместо. Социальная инфраструктура интегрирована так же в первый корпус: здесь разместится дошкольное образовательное учреждение и продовольственный магазин, каждый с отдельным входом.
Соотношение высоты корпусов и параметров внутридворового пространства обеспечивает не только отличную инсоляцию, но и панорамные видовые характеристики. С верхних этажей откроются впечатляющие перспективы на зеленый массив Мещерского парка.
Особое внимание уделено сохранению единого архитектурного облика. Согласно проекту, на фасадах запроектированы балконы и террасы глубиной до 50 см без сплошного остекления. Конструктивные особенности, пропорции и материалы ограждений изначально исключают возможность последующего остекления силами собственников. Это принципиальная позиция девелопера и архитекторов, направленная на защиту целостности авторского замысла и эстетики фасадов на всем протяжении жизненного цикла комплекса. Для сохранения задуманного вида фасадов предусмотрены специальные ниши под кондиционеры, они интегрированы в облик зданий и скрыты за декоративными решетками из горизонтальных металлических ламелей.
Квартал создается как полноценная часть сложившегося жилого комплекса. Его расположение в шаговой доступности от новой школы на 750 учеников, ввод которой запланирован в текущем году, значительно повысит комфорт будущих жителей.
Девелопер – Инвестиционная группа АБСОЛЮТ.