На Рождественке начали строить новый корпус МАРХИ
Москомархитектура утвердила проект нового учебного корпуса Московского архитектурного института (МАРХИ), который продолжит авангардные традиции ВХУТЕМАСа.
Концепцию разработали главный архитектор столицы Сергей Кузнецов и руководитель архитектурного бюро KAMEN Иван Греков.
«Модернизация и создание новых современных площадей для ведущих учебных заведений страны является ключевым элементом развития столицы как мирового образовательного и научного центра. Реализация таких проектов направлена на повышение качества образования и создание комфортных условий для студентов и преподавателей. В рамках этой работы Москомархитектурой согласован проект нового учебного корпуса с мастерскими для Московского архитектурного института на ул. Рождественке», – сообщил заместитель председателя правительства РФ Марат Хуснуллин.
Он уточнил, что работы будет вести публично-правовая компания «Единый заказчик в сфере строительства».
Комплекс для студентов с мастерскими и учебными блоками расположится на территории академии по адресу: ул. Рождественка, вл. 11. В 1930-х годах здесь находились мастерские всемирно известного комплексного архитектурно-художественного вуза (ВХУТЕМАС), участвовавшего в формировании основ мировой архитектуры и дизайна XX века.
Главный архитектор Москвы подчеркнул, что кампус МАРХИ – это архитектурная хроника, где за каждым корпусом стоит эпоха.
«Здесь усадьба архитектора Сергея Соловьёва – отголосок классицизма. Рядом – корпус архитектуры модерна архитектора Александра Кузнецова 1911 года. Теперь настала наша очередь добавить свою главу в историю этого места. Нам важно было придумать что-то необычное, ведь здесь учат создавать архитектуру, суть которой – волшебство. И студенты должны впитать это со школьной скамьи», – сказал Сергей Кузнецов.
По его словам, было решено сделать здание, которое продолжает авангардные традиции ВХУТЕМАСа – ведь именно там корни МАРХИ.
«Нам хотелось, чтобы архитектура была сложной, смелой, почти инженерным вызовом: мощные консоли, «парящие» элементы, ощущение механизма, а не привычного облика зданий. Это конструкция, в которой есть и динамика, и точность, и немножко русского идеала – в том смысле, что в ней чувствуется масштаб и внутренняя поэзия. Это здание – о нашем времени. О том, что традиции можно продолжать не копируя, а переосмысляя. О том, что архитектура – это всегда открытие», – пояснил Сергей Кузнецов.
Он отметил, что учебный корпус будет располагаться в глубине двора: его почти не будет видно с улицы, только из-за угла, с Кузнецкого Моста.
«Основное открытие происходит внутри: идешь по привычным дворовым маршрутам, сворачиваешь раз, другой – и вдруг перед тобой возникает эта неожиданная архитектурная «машина». В этом тоже заложена драматургия: здание не кричит о себе, а ждет, чтобы его нашли», – добавил главный архитектор.
Проект получился динамичным и запоминающимся. Он позволит интегрировать новые образовательные площади в плотную и эклектичную застройку у станции метро «Кузнецкий Мост».
Комплекс будет включать в себя два строения, соединенные на уровне подземного и первого этажей.
Одноэтажная постройка со скатной кровлей представляет собой незавершенный проект 2008 года и будет реконструирована. Ее облик отсылает к зданию каретного сарая конца XVIII века, располагавшегося на этом месте до начала 2000-х.
Авторы проекта не стали воспроизводить историческую «реплику». Вместо этого выбрано современное напоминание о прошлом – аккуратная стилизация со строгими линиями и отделкой в стиле минимализм. Фасады оформят навесными панелями из архитектурного бетона.
Композицию второго корпуса построят на ярко выраженных и разнонаправленных выступающих элементах из металла и стекла. Пятиэтажное здание за счет большой зеркальной консоли будет словно нависать над первым, создавая стремительный и многогранный образ. Для облицовки также применят панели из архитектурного бетона с геометрическим узором.
«Здесь используются самые современные конструкции и материалы. Крупноформатное остекление витражей будет сочетаться с зеркальными металлическими фасадами, отражающими небо и город. Этот объект-«скульптура» соединяет прошлое и будущее, отдавая дань памяти месту и интегрируя часть усадьбы И.Л. Воронцова – массивный, невысокий объем, где фасад представляет слепок элементов и параметров исторического флигеля», – заявил руководитель архитектурного бюро KAMEN Иван Греков.
Слияние инноваций и истории даст не только синергетический эффект, но и дополнительные комфортные условия студентам и преподавателям вуза.
«Мы в МАРХИ очень ждем новый корпус, надеемся, что он позволит распространить нашу педагогическую систему на новую область – предполагаем организовать в нем детскую художественную школу, какие существуют уже в ведущих архитектурно-строительных университетах: чем раньше молодые люди будут приобщаться к искусству зодчества, тем лучше. Мы очень ценим, что выдающийся выпускник МАРХИ, ставший главным архитектором столицы и успешно добивающийся совершенствования ее облика, обратился в своем творчестве к комплексу МАРХИ, который учит будущих архитекторов переплетениям художественных традиций трех веков. Теперь к ним присоединится яркое и интересное здание, способное передать будущему память нашего времени», – подчеркнул ректор МАРХИ Дмитрий Швидковский.
На первом этаже расположатся зона ожидания, гардероб, детская игровая комната, мастерские скульптуры, учебные кабинеты.
Второй этаж займут классы теоретических занятий, третий и четвертый – классы рисунка и живописи. Пятый этаж будет техническим.
Под землей обустроят помещения инженерно-технического оснащения и хранения методических материалов.
Работы проводятся по заказу Законодательного Собрания Санкт‑Петербурга на основании разрешения КГИОП.
Проектом предусматривается восстановление первоначальной отделки интерьеров Парадной лестницы 1840-х годов, когда постройкой дворца для старшей дочери императора Николая I Марии руководил архитектор Андрей Иванович Штакеншнейдер.
Выполняется реставрация искусственного мрамора, натурального камня, лепного и штукатурного декора, позолоты.
В результате научных исследований установлено, что стены Парадной лестницы выполнены из искусственного мрамора, который находился под многочисленными слоями масляной краски и пропитан олифой (веществом на основе растительных масел, подвергнутых термической обработке). Специалисты столкнулись с проблемой удаления олифы с поверхности искусственного мрамора: масло глубоко впиталось в гипс, поэтому реставраторам приходится аккуратно снимать олифу ручными методами, в том числе многократной постановкой компрессов, чтобы максимально сохранить историческую отделку.
Ведутся работы по реставрации дверных заполнений и фурнитуры, мраморных полов, известняковых ступеней.
Также выполняется реставрация гипсовых бюстов героев античной мифологии, установленных на лепных консолях в арках стен, двух гипсовых скульптур «Римский воин» и «Греческий воин», лепного фриза с рельефами «Триумфальный въезд Александра Великого в Вавилон».
Краткая история
В середине XVIII века участок, на котором впоследствии был возведён Мариинский дворец, приобрёл сын одного из ближайших сподвижников Петра I граф Иван Григорьевич Чернышёв. Для него в 1762-1768 годах архитектор Жан-Батист-Мишель Валлен-Деламот построил дворец.
После смерти графа в 1797 году дом на Мойке перешёл к его старшему сыну Григорию, а от него в Казенное Опекунское Управление. Дворец сдавался в аренду учреждениям и отдельным лицам.
В 1824 году бывший дом Чернышёва был передан Военному ведомству и по проекту архитектора Александра Егоровича Штауберта перестроен под школу Гвардейских подпрапорщиков. При приспособлении дворца под нужды школы были упразднены одноэтажные флигели и парадный двор, снято декоративное убранство фасадов.
В 1838 году по решению императора Николая I на данном участке было задумано строительство дворца, предназначенного в качестве свадебного подарка для его старшей дочери Марии Николаевны, помолвленной с герцогом Максимилианом Лейхтенбергским. Главным архитектором был выбран Андрей Иванович Штакеншнейдер, который в декабре 1838 года представил императору проект перестройки особняка И.Г. Чернышёва. В комиссию по надсмотру за проводимыми работами вошли Карл Иванович Росси и Василий Петрович Стасов.
Строительство дворца началось в марте 1839 года и было завершено к декабрю 1844 года. Официальная сдача произошла в начале 1845 года, а отделка интерьеров продолжалась в 1845-1846 годах. В 1845 году Николай I подписал указ о пожаловании в дар в вечное и потомственное владение Марии Николаевне дворца у Синего моста и о именовании его Мариинским.
Главный фасад здания зодчий оформил в стилистике периода ранней эклектики с преобладанием классицизма.
При отделке помещений был применён новый технический способ оштукатуривания стен по металлической сетке, а при отделке фасадов впервые использован песчаник – из него выполнены наличники и сандрики окон, карниз, столбы подъезда, базы колонн и пилястр.
При постройке правого (западного) крыла А.И. Штакеншнейдер сохранил объем дворца Чернышёва с его анфиладами парадных и жилых помещений, но изменил оформление их интерьеров, устроил новую лестницу и дверные проёмы.
Архитектор предусмотрел также устройство водопровода, ватерклозетов, ванн с котлами для горячей и ёмкостями для холодной воды. Воду подавала по чугунным трубам паровая машина из резервуара на две тысячи вёдер, установленного на чердаке Гофмейстерского флигеля. Здание обогревалось не только дровами, но и так называемыми «аммосовскими печами» (по имени их изобретателя инженера Николая Алексеевича Аммосова).
Овдовевшая Мария Николаевна последние годы своей жизни не жила в Петербурге и в 1872 году скончалась за границей. У наследников не осталось средств на содержание огромного особняка. В 1884 году дворец был выкуплен казной и стал собственностью государства. Александр III подписал указ, которым Мариинский дворец объявлялся резиденцией Государственного Совета, Государственной канцелярии, Комитета министров и Канцелярии по принятию прошений на Высочайшее имя.
Учреждения разместились в здании в феврале 1885 года. Переустройство главного корпуса дворца было поручено академику архитектуры Людвигу Людвиговичу Петерсону, который стал первым штатным архитектором Мариинского дворца. Ему надлежало оборудовать помещения «без всякой роскоши», но по возможности сохранить существующую отделку.
После перестройки дворцовые залы превратились в канцелярии, кабинеты, библиотеку, архивы и другие служебные помещения. В 1893 году в садовом домике была устроена местная электростанция и керосиновое освещение дворца заменили электрическим.
В 1907-1908 годах по проекту архитектора Леонтия Николаевича Бенуа был устроен Большой зал. Его перекрыли стеклянным потолком с шатром, столы разместили террасами в семь рядов. Гражданский инженер Бронислав Казимирович Правдзик спроектировал уникальную систему отопления и вентиляции Большого зала, при которой воздух подавался бесшумными вентиляторами непосредственно к каждому рабочему месту через специальные каналы в столах.
Первое заседание Общего собрания Государственного Совета состоялось в Большом зале 15 октября 1908 года.
После февральской революции 1917 года Мариинский дворец заняло Временное правительство, а 7 августа здесь начала работать Всероссийская комиссия по выборам в Учредительное собрание. После октября 1917 года Мариинский дворец перешёл в ведение Народного комиссариата имуществ и Высшего совета народного хозяйства. В 1918 году в Мариинском дворце разместились казармы Красной Армии и Всероссийская комиссия по формированию Красной Армии. В последующие годы здесь располагались различные учреждения, были устроены квартиры и общежития.
Осенью 1929 года в бывшем дворце открылось ленинградское отделение Промакадемии ВСНХ СССР, на месте домовой церкви был устроен кинотеатр. В 1940 году аудитории и общежитие перешли высшим курсам при ЦК ВКП(б).
В годы Великой Отечественной войны в Мариинском дворце размещались Военный совет, штаб, политотдел Ленинградской армии народного ополчения, редакция газеты ЛАНО «На защиту Ленинграда», «Городок № 1» батальонов выздоравливающих, куда отправляли долечивать раненых и больных из госпиталя. В это время дворец серьёзно пострадал – в него попало два крупных снаряда и около 40 зажигательных бомб.
В 1944 году в здании Мариинского дворца начались срочные консервационные работы, для предотвращения гибели декора, а также ремонтные и реставрационные работы. По проекту архитектора-художника Модеста Анатольевича Шепелевского проводилось приспособление здания дворца по нужды Ленгорсовета и его исполнительного комитета, которые заняли его в 1945 году.
Комплексная реставрация интерьеров дворца была произведена лишь в 1960-1970-х годах. Были восстановлены росписи Помпейской галереи, отреставрированы интерьеры Приёмной (Красного зала), Танцевального (Белого) зала.
С декабря 1994 года в Мариинском дворце работает Законодательное Собрание Санкт‑Петербурга.