Дом в стиле северного модерна в Ольгино ждет решения
Сегодня поселок Ольгино привлекает внимание не только красотой природы и близостью к Финскому заливу, но и своими архитектурными достопримечательностями, сохранившимися здесь до наших дней.
Среди них дом художника-архитектора Андрея Вайтенса, дача архитектора Василия Шауба, знаменитый дом Константинова и другие.
А на пересечении Пролетарского проспекта и Рядовой улицы сохранился и двухэтажный деревянный дом, построенный в стиле северного модерна, – дача Шалька. Жителям Ольгино и ценителям классической музыки этот дом знаком и важен потому, что одно время здесь жил и создавал свои произведения композитор Исаак Дунаевский.
ОЧЕНЬ ПРОСТОРНЫЙ
Краевед и член Топонимической комиссии Санкт-Петербурга Алексей Ерофеев рассказал, что здание было построено в 1912 году по проекту петербургского архитектора Василия Шене для фортепианного мастера Шалька.
«В полной мере этот дом нельзя назвать дачей Дунаевского, потому что он все-таки принадлежал не ему, а государству. То есть Исааку Осиповичу он сдавался в аренду, – пояснил эксперт. – Я бывал на экскурсии в этом здании. Оно действительно очень просторное, в нем много комнат. Причина, по которой Дунаевскому предоставлялась такая шикарная на то время дача, вполне понятна. Он был в числе первых композиторов Советского Союза. Его имя звучало на всю страну. Кроме того, в гости к Исааку Осиповичу сюда приезжали многие известные люди, среди которых был и Леонид Утесов».
ИНТЕРЕСНЫЙ ПАМЯТНИК
В настоящее время здание находится в аварийном состоянии.
«Думаю, что разрушение этого дома началось в 1990-е годы, когда все начало рассыпаться, а государство перестало содержать союзы писателей, композиторов и художников, – поделился своим мнением Алексей Ерофеев. – Именно тогда, в девяностые, окна здания заколотили, потому что содержать его было бы достаточно дорого».
При этом, подчеркнул краевед, дача Шалька до сих пор представляет собой интерес и как архитектурный памятник, и как памятник культурный.
На сайте Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры уточняется, что в 2018 году дача фортепианных дел мастера В. Г. Шалька была включена в единый государственный реестр в качестве объекта культурного наследия регионального значения.
ЧТО ГОВОРЯТ СОСЕДИ
Из законсервированной сегодня дачи Шалька вышел бы замечательный культурный центр. Так считают соседи на прилегающих участках. Среди них – хоспис для детей и взрослых.
«Безусловно, мы были бы очень рады, если бы дачу Дунаевского отремонтировали и организовали в здании культурный центр например, – сказала администратор отделения социальной помощи АНО «Детский и взрослый хоспис» Катерина Бесчастная. – К зданию прилегает замечательный просторный участок, который был бы очень хорош для прогулок на свежем воздухе. На мой взгляд, такое соседство было бы и очень полезно деткам, которые приезжают на восстановление в наш хоспис».
Поселок Ольгино был основан в 1907 году. Под дачную постройку, по словам краеведов, отводилась самая удобная и плодородная земля в окрестностях Лахты.
Российским ученым удалось вернуть исторический вид барельефу на фасаде здания Академии художеств имени Ильи Репина в Санкт-Петербурге.
Для этого специалисты разработали собственный оригинальный метод реставрации с помощью лазера. В итоге гипсовое изваяние получило уникальный розовый оттенок, который был у него в XVIII веке. Сейчас разработчики используют технологию для восстановления нескольких предметов искусства в Академии имени А.Л. Штиглица. По словам профессиональных реставраторов, метод может быть эффективным, однако важно понять, как он влияет на памятники в долгосрочной перспективе.
Слой за слоем
Ученые Санкт-Петербургского государственного электротехнического университета имени В.И. Ленина «ЛЭТИ» вместе с коллегами из Академии художеств имени Ильи Репина провели реставрацию одного из барельефов XVIII века, ранее украшавшего фасад на здании художественного вуза. Им удалось вернуть этому архитектурному элементу исторический розоватый оттенок, который был утрачен из-за многолетнего разрушительного воздействия городской среды и множественных ремонтов в ХХ веке, когда поверхность покрывалась простой масляной краской.
— Во время фасадных работ на здании шла простая закраска. Никто не старался сохранить историческую роспись. Красили фасады, а заодно и барельеф. В итоге получился «сэндвич» из многих слоев краски. Перед нами стояла задача вскрыть его и расчистить то, что было в XVIII веке, — сказал профессор кафедры фотоники СПбГЭТУ «ЛЭТИ» Вадим Парфенов.
Чтобы удалить краску более поздних периодов, реставраторы начали с традиционных методов химической и механической расчистки. Однако сделать это, не повредив оригинальный красочный слой, оказалось практически невозможно. Попытка использовать лазерную технологию, которая уже давно применяется в реставрации во многих странах мира, также оказалась неудачной. Луч удалял краску целиком до самой гипсовой основы, поэтому ученые стали искать другое решение, основанное на комбинации лазера и традиционных методов очистки.
Сначала они брали небольшие фрагменты поперечного среза (глубиной 3–5 мм) покрытия и с помощью методов рентгенфлуоресцентной спектроскопии и электронной сканирующей микроскопии изучали химический состав красок разных лет, а также определили оригинальный цвет барельефов. Это позволило понять, какие химические реагенты нужно использовать, а также какие характеристики лазерного излучения требуется подобрать для точного удаления каждого слоя.
В итоге процедура реставрации включала предварительную обработку барельефа лазером, который избирательно размягчал участки старого красящего вещества, после чего их обрабатывали химическими реагентами и механически убирали с помощью скальпеля. Такая операция повторялась отдельно с каждым слоем краски. Для этого использовался малогабаритный источник лазерного излучения, с которым за счет длинного волоконно-оптического кабеля удобно работать прямо на месте реставрации. Луч диаметром 1,5 мм позволяет оказывать точечное воздействие на материал.
— Методика успешно отработана на конкретном гипсовом барельефе. Теперь мы можем ее рекомендовать для восстановительных работ на различных архитектурных памятниках в Санкт-Петербурге и в других городах. И не только для очистки гипса, но и для других материалов. Наша научная группа готова выступить в качестве консультантов для реставраторов, которые захотят воспользоваться нашим подходом, — рассказал Вадим Парфенов.
Выделить главное
Российским ученым удалось вернуть исторический вид барельефу на фасаде здания Академии художеств имени Ильи Репина в Санкт-Петербурге. Для этого специалисты разработали собственный оригинальный метод реставрации с помощью лазера. В итоге гипсовое изваяние получило уникальный розовый оттенок, который был у него в XVIII веке. Сейчас разработчики используют технологию для восстановления нескольких предметов искусства в Академии имени А.Л. Штиглица. По словам профессиональных реставраторов, метод может быть эффективным, однако важно понять, как он влияет на памятники в долгосрочной перспективе.
Десятилетия спустя
Сейчас специалисты ЛЭТИ проводят аналогичную работу с несколькими объектами в Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А.Л. Штиглица. Один из них — деревянная скульптура с разноцветной росписью. Это произведение неоднократно подновлялось, и на его поверхность было нанесено множество слоев краски. Теперь необходимо их удалить, чтобы вернуть произведению изначальный оригинальный внешний вид.
Также ученые совместно с реставраторами Академии имени Штиглица работают с фресками разных видов. Это и классические настенные рисунки, которые наносили на сырую штукатурку, и клеевая живопись ХIX века, для создания которой использовали масляные краски. На них образовались разные виды загрязнений: копоть от свечей и лампад, закраски советского времени и известковая побелка, которые были сделаны, чтобы скрыть религиозные сюжеты. В данный момент ученые подбирают наиболее подходящие режимы воздействия лазером, чтобы их удалить.
— Мы пытались работать со скульптурой классическим способом размягчения и удаление слоев скальпелем, но у нас не получалось. Она была покрыта очень жесткой закраской. Лазер показал себя очень хорошо на этом фрагменте. Он щадяще удалил несколько прослоек с объемной фигуры, что очень сложно. Сейчас мы пытаемся использовать его для удаления загрязнений с фресок, в которые практически впиталась копоть. Лазер позволяет делать это послойно, после чего можно работать руками, — сказал заведующий кафедрой живописи и реставрации Академии имени Штиглица Михаил Погодный.
Метод реставрации, предложенный учеными ЛЭТИ, может оказаться полезным для специалистов, которые занимаются восстановлением предметов старины, однако важно учитывать и долгосрочные последствия использования лазера. А они станут понятны через десятилетия, считает заведующая отделом по научно-методической работе и выставочной деятельности Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени И.Э. Грабаря Елена Проханова.
— Существуют принципы научной реставрации, которые сформулированы в Венецианской хартии (международный документ, закрепляющий профессиональные стандарты в области охраны и реставрации материального наследия. — «Известия»). Главное, чтобы любое вмешательство было обратимым. Когда руки реставратора убирают наслоения, человек всегда может остановиться. А насколько это сможет делать лазер, непонятно, — сказала Елена Проханова.
Сейчас сложно сказать, какое именно влияние оказывает лазер на краску. Понятно, что он разрушает структуру материала. Однако как памятник после этого поведет себя в долгосрочной перспективе, пока неизвестно, добавила специалист.
Исследования проводилась специалистами лаборатории лазерных технологий «ЛЭТИ — ЛазЛаб», которую запустили в рамках программы развития СПбГЭТУ «ЛЭТИ» «Приоритет 2030».