Здание Офицерского собрания лейб-гвардии 1-го Стрелкового полка в Пушкине включено в реестр в качестве регионального памятника
Распоряжением председателя КГИОП Сергея Макарова «Офицерское собрание лейб-гвардии 1-го Стрелкового полка (с садом)» (г. Пушкин, Павловское ш., д. 34) включено в единый государственный реестр в качестве объекта культурного наследия регионального значения.
В 1744 году в деревне Белозерка для Елизаветы Петровны по проекту архитектора Андрея Васильевича Квасова были возведены «каменные палаты для высочайших прибытий». Через пять лет здание перестроили и расширили Франческо Бартоломео Растрелли и Савва Иванович Чевакинский.
Впервые идея придания паркового характера всей местности Отдельного парка появилась в связи с организацией Практической школы земледелия. В 1801 году император Александр I пожаловал школе бывший Белозерский дворец. Штатным наставником Школы в сельской архитектуре и механике был титулярный советник, архитектор Адам Менелас.
После закрытия школы в 1804 году каменный Белозерский дом с садом был пожалован садовому мастеру Джозефу Бушу за его долговременную службу по садоводству.
В 1804 году по этой территории был проведён водопроводный канал в Павловск. В 1824-1825 годах архитектором А. Менеласом для осушения местности был создан живописный Колонистский пруд. Парк был разбит в 1830-1840 годах вокруг пруда и вдоль канала.
В XIX веке Белозерский дворец с садом принадлежал Павлу Фёдоровичу Малиновскому и его наследникам. За местностью укрепилось название «Малиновской дачи».
С середины XIX века Малиновская дача состояла в военном ведомстве.
Вначале здесь размещалась глазная лечебница Царскосельского военного лазарета, а затем казармы лейб-гвардии 1-го Стрелкового батальона.
Одноэтажное здание Офицерского собрания полка было возведено в Отдельном парке в начале XX века. Архитектурно-художественное решение фасадов выполнено в приёмах эклектики. В объёмно-пространственной композиции с повышенной центральной частью применена структура дома с мезонином. Фасады скромно обработаны рустованными лопатками. С садовой стороны устроена широкая терраса, ограждённая балясинами, и фонтан.
Гвардейские части чтили свои традиции, насчитывавшие десятки, а то и сотни лет. Зачастую они сохранялись именно в офицерских собраниях. Также здания офицерских собраний служили для приёма командования и императора. Здание Офицерского собрания лейб-гвардии 1-го Стрелкового полка неоднократно посещал император Николай II.
По воспоминаниям полковника Олега Ивановича Пантюхова, государь приезжал к стрелкам особенно часто, когда «по его же желанию, нашему батальону было построено красивое и удобное офицерское собрание».
Здесь во время Первой мировой войны размещался Царскосельский лазарет № 50 лейб-гвардии Уланского Её Величества полка императрицы Александры Фёдоровны, постоянные квартиры которого находились в Петергофе.
Консультантами лазарета были лейб-медик Евгений Сергеевич Боткин и доктор Александр Александрович Эберман. Александра Фёдоровна навещала своих улан, для них устраивались молебны. Для выздоравливающих проводились лекции на различные темы. В саду находились площадки для игр в лаун-теннис, крокет, а также небольшой огород.
В 1920-х годах здание бывшего Офицерского собрания б. I Стрелкового полка передано для размещения в нём Туберкулезного санатория. Впоследствии долгое время здание использовалось под ведомственный детский сад.
С 2021 года здание арендует АНОО «Школа имени А.М. Горчакова». В настоящее время проводится подготовка к ремонту и реставрации здания офицерского собрания.
Использованы материалы государственной историко-культурной экспертизы выявленного объекта культурного наследия «Офицерское собрание лейб-гвардии 1-го Стрелкового полка (с садом)», (государственный эксперт – Филипович М.И.), выполненной по заказу подведомственного КГИОП СПб ГКУ «Дирекция заказчика по ремонтно-реставрационным работам на памятниках истории и культуры».
Российским ученым удалось вернуть исторический вид барельефу на фасаде здания Академии художеств имени Ильи Репина в Санкт-Петербурге.
Для этого специалисты разработали собственный оригинальный метод реставрации с помощью лазера. В итоге гипсовое изваяние получило уникальный розовый оттенок, который был у него в XVIII веке. Сейчас разработчики используют технологию для восстановления нескольких предметов искусства в Академии имени А.Л. Штиглица. По словам профессиональных реставраторов, метод может быть эффективным, однако важно понять, как он влияет на памятники в долгосрочной перспективе.
Слой за слоем
Ученые Санкт-Петербургского государственного электротехнического университета имени В.И. Ленина «ЛЭТИ» вместе с коллегами из Академии художеств имени Ильи Репина провели реставрацию одного из барельефов XVIII века, ранее украшавшего фасад на здании художественного вуза. Им удалось вернуть этому архитектурному элементу исторический розоватый оттенок, который был утрачен из-за многолетнего разрушительного воздействия городской среды и множественных ремонтов в ХХ веке, когда поверхность покрывалась простой масляной краской.
— Во время фасадных работ на здании шла простая закраска. Никто не старался сохранить историческую роспись. Красили фасады, а заодно и барельеф. В итоге получился «сэндвич» из многих слоев краски. Перед нами стояла задача вскрыть его и расчистить то, что было в XVIII веке, — сказал профессор кафедры фотоники СПбГЭТУ «ЛЭТИ» Вадим Парфенов.
Чтобы удалить краску более поздних периодов, реставраторы начали с традиционных методов химической и механической расчистки. Однако сделать это, не повредив оригинальный красочный слой, оказалось практически невозможно. Попытка использовать лазерную технологию, которая уже давно применяется в реставрации во многих странах мира, также оказалась неудачной. Луч удалял краску целиком до самой гипсовой основы, поэтому ученые стали искать другое решение, основанное на комбинации лазера и традиционных методов очистки.
Сначала они брали небольшие фрагменты поперечного среза (глубиной 3–5 мм) покрытия и с помощью методов рентгенфлуоресцентной спектроскопии и электронной сканирующей микроскопии изучали химический состав красок разных лет, а также определили оригинальный цвет барельефов. Это позволило понять, какие химические реагенты нужно использовать, а также какие характеристики лазерного излучения требуется подобрать для точного удаления каждого слоя.
В итоге процедура реставрации включала предварительную обработку барельефа лазером, который избирательно размягчал участки старого красящего вещества, после чего их обрабатывали химическими реагентами и механически убирали с помощью скальпеля. Такая операция повторялась отдельно с каждым слоем краски. Для этого использовался малогабаритный источник лазерного излучения, с которым за счет длинного волоконно-оптического кабеля удобно работать прямо на месте реставрации. Луч диаметром 1,5 мм позволяет оказывать точечное воздействие на материал.
— Методика успешно отработана на конкретном гипсовом барельефе. Теперь мы можем ее рекомендовать для восстановительных работ на различных архитектурных памятниках в Санкт-Петербурге и в других городах. И не только для очистки гипса, но и для других материалов. Наша научная группа готова выступить в качестве консультантов для реставраторов, которые захотят воспользоваться нашим подходом, — рассказал Вадим Парфенов.
Выделить главное
Российским ученым удалось вернуть исторический вид барельефу на фасаде здания Академии художеств имени Ильи Репина в Санкт-Петербурге. Для этого специалисты разработали собственный оригинальный метод реставрации с помощью лазера. В итоге гипсовое изваяние получило уникальный розовый оттенок, который был у него в XVIII веке. Сейчас разработчики используют технологию для восстановления нескольких предметов искусства в Академии имени А.Л. Штиглица. По словам профессиональных реставраторов, метод может быть эффективным, однако важно понять, как он влияет на памятники в долгосрочной перспективе.
Десятилетия спустя
Сейчас специалисты ЛЭТИ проводят аналогичную работу с несколькими объектами в Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А.Л. Штиглица. Один из них — деревянная скульптура с разноцветной росписью. Это произведение неоднократно подновлялось, и на его поверхность было нанесено множество слоев краски. Теперь необходимо их удалить, чтобы вернуть произведению изначальный оригинальный внешний вид.
Также ученые совместно с реставраторами Академии имени Штиглица работают с фресками разных видов. Это и классические настенные рисунки, которые наносили на сырую штукатурку, и клеевая живопись ХIX века, для создания которой использовали масляные краски. На них образовались разные виды загрязнений: копоть от свечей и лампад, закраски советского времени и известковая побелка, которые были сделаны, чтобы скрыть религиозные сюжеты. В данный момент ученые подбирают наиболее подходящие режимы воздействия лазером, чтобы их удалить.
— Мы пытались работать со скульптурой классическим способом размягчения и удаление слоев скальпелем, но у нас не получалось. Она была покрыта очень жесткой закраской. Лазер показал себя очень хорошо на этом фрагменте. Он щадяще удалил несколько прослоек с объемной фигуры, что очень сложно. Сейчас мы пытаемся использовать его для удаления загрязнений с фресок, в которые практически впиталась копоть. Лазер позволяет делать это послойно, после чего можно работать руками, — сказал заведующий кафедрой живописи и реставрации Академии имени Штиглица Михаил Погодный.
Метод реставрации, предложенный учеными ЛЭТИ, может оказаться полезным для специалистов, которые занимаются восстановлением предметов старины, однако важно учитывать и долгосрочные последствия использования лазера. А они станут понятны через десятилетия, считает заведующая отделом по научно-методической работе и выставочной деятельности Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени И.Э. Грабаря Елена Проханова.
— Существуют принципы научной реставрации, которые сформулированы в Венецианской хартии (международный документ, закрепляющий профессиональные стандарты в области охраны и реставрации материального наследия. — «Известия»). Главное, чтобы любое вмешательство было обратимым. Когда руки реставратора убирают наслоения, человек всегда может остановиться. А насколько это сможет делать лазер, непонятно, — сказала Елена Проханова.
Сейчас сложно сказать, какое именно влияние оказывает лазер на краску. Понятно, что он разрушает структуру материала. Однако как памятник после этого поведет себя в долгосрочной перспективе, пока неизвестно, добавила специалист.
Исследования проводилась специалистами лаборатории лазерных технологий «ЛЭТИ — ЛазЛаб», которую запустили в рамках программы развития СПбГЭТУ «ЛЭТИ» «Приоритет 2030».