Эволюция ОТК на производстве РОСТерм
Контроль качества на производстве больше не ограничивается выборочной проверкой. Мы внедрили систему автоматического контроля закладных элементов для фитингов с использованием машинного зрения и алгоритмов анализа изображений.
Как это работает:
Партия закладных (30–50 тысяч штук) подаётся в систему поэтапно через загрузочное устройство. Далее процесс полностью автоматизирован: элементы ориентируются и проходят через зону контроля со скоростью более 100 штук в минуту.
Контроль осуществляется с помощью шести камер, расположенных под разными углами. Каждая камера работает с настроенной подсветкой и фиксирует серию изображений высокого разрешения.
Система анализирует каждую закладную по ключевым параметрам:
- соответствие геометрии чертежу
- овальность
- наличие визуальных дефектов
- точность формы и размеров
Каждый элемент сравнивается с эталонной моделью. Отклонения фиксируются автоматически.
Результат - полностью проверенная партия, готовая к передаче в производство. Участие человека сведено к минимуму: загрузка и выгрузка после завершения цикла.
Такой подход позволяет исключить человеческий фактор и обеспечить стабильное качество на уровне каждой детали.
Но контроль качества в РОСТерм не ограничивается отдельными операциями, он встроен в сам процесс производства.
В цехах полипропиленовых труб и труб из сшитого полиэтилена используется комбинированная система: автоматический контроль с помощью «умного зрения» и постоянный контроль со стороны службы качества.
При этом на линии реализована уже двухуровневая система контроля трубы. Первый уровень -это машинное зрение, которое в режиме реального времени проверяет внешнюю поверхность на наличие включений, непроплавов и других отклонений. Второй уровень - лазерные измерительные системы, которые непрерывно контролируют физические параметры: внешний диаметр, геометрию и стабильность размеров.
Система машинного зрения и измерения работают непосредственно в процессе производства. При выявлении отклонения автоматика подаёт сигнал: продукция блокируется, после чего подключается оперативный персонал. Проверяется не только конкретный участок, но и прилегающая зона.
При этом человек остаётся ключевым элементом системы качества. Специалисты службы ОТК участвуют в каждом запуске линии, давая допуск в производство. В процессе работы они регулярно контролируют вес трубы, диаметр, толщину стенки и длину - в соответствии с заданными параметрами.
Финальный этап - это допуск готовой продукции после лабораторных испытаний и визуальной проверки упаковки. Только после этого продукция передаётся на склад.
Таким образом, контроль качества охватывает весь цикл: от входящего контроля комплектующих до проверки готовой продукции перед отгрузкой.
Вечер 24 апреля 2026 года в Петербурге ознаменовался рождением новой культурной доминанты — музыкального проекта «Опера Трезини». Закрытая презентация стала точкой сборки для тех, кто ценит искусство в моменте его зарождения.
Гостей вице-президент Национальной оперной премии «Онегин» Владимир Тюльпанов, заведующая кафедрой «Дизайн моды» Высшего художественно-технического института (ВХУТЕИН) Полина Слуцкая и другие участники проекта. Также свои приветственные слова произнесли авторы оперы — композитор, профессор Санкт-Петербургской Государственной консерватории Екатерина Иванова-Блинова и автор либретто, председатель Оргкомитета премии «Золотой Трезини» Павел Черняков.
Гости вечера услышали сценическое чтение синопсиса либретто оперы и две арии в сопровождении рояля. Перед ними развернулась фантастическая история о связи времен. Получение архитектурной премии в Эрмитаже становится триггером для перемещения нашего современника, китайского архитектора Ли Вэя, в петровский Петербург. Там, среди лесов строящегося Петропавловского собора, он встречает первого архитектора Санкт-Петербурга Доменико Трезини и его дочь Катарину, Петра Первого и его свиту, а также первостроителей города на Неве. Это история о том, что архитектура вечна, но без любви она угасает. Музыка Екатерины Ивановой-Блиновой — многослойное звуковое полотно, где барочная полифония встречается с жестким ритмом современности, создавая образ города, который строился на костях и мечтах. А тонкий, пронзительный звук глиняной свистульки становится той самой нитью Ариадны, связавшей эпохи.
Особый восторг вызвали вокалисты. Солист Мариинского театра Борис Степанов (тенор) наполнил партию Ли Вэя невероятной экспрессией. Приглашенная солистка Филармонии им. Шостаковича Катерина Кованжи (меццо-сопрано) создала образ дочери Катарины, хрупкий и величественный одновременно. Мастерство артистов Музыкального театра им. Шаляпина Екатерины Ландо и Вячеслава Рязанова, представивших синопсис либретто в постановке Никиты Судомойкина, превратило презентацию в полноценное сценическое действо.
Публика была заворожена не только музыкой, но и визуальными акцентами: эскизы костюмов героев оперы от студентов ВХУТЕИН (куратор: Светлана Куропаткина) добавили вечеру привкус высокой моды и авангарда. Гости вечера, среди которых были замечены художественный руководитель Губернаторского симфонического оркестра Санкт-Петербурга Антон Лубченко, председатель Попечительского совета Российского творческого Союза работников культуры Анжелика Самсон, главный хранитель Государственного музея-заповедника «Павловск» Алексей Гузанов, директор Ассоциации НП «Объединение ДОРМОСТ» Кирилл Иванов и другие видные деятели культуры и представители деловых кругов, не скрывали своего восхищения необычным форматом.
Учреждение Общественного совета по подготовке постановки закрепило серьезность намерений создателей. Зрители уходили с ощущением причастности к тайне: оперы еще нет на больших подмостках, но ее душа уже живет в этом городе.